华娱之2000

　　大众看来就更是周易纯粹的自身经历了——

　　“我走遍了全世界，考察各地的美女，要和你分享些想法；

　　“我不是什么专家，也不是什么玩家，但可以听听我的话。”

　　什么天南地北的女孩，包括香港台湾都被包含在“中国姑娘”这个概念下，因此也被戏称为爱国歌曲、统战歌曲。

　　以周易过去的经历唱这首歌那更是没毛病了，光就是“走遍世界各地考察美女”这个开头，就足够让一路看他新闻的人笑出声。

　　在外人看来这无疑就是周易本人的自传歌曲。

　　由此，A面序列的前三首，周易选择了直面自己这五年来所收获的最大争议——同时，这三首歌都很俗。

　　是的，很俗。

　　《火力全开》所使用的是他所创新的、被美国乐坛诟病为俗不敢在中文专中使用的新型Auto-Tune技术；

　　《皇帝》与《中国姑娘》则分别是歌词当中的俗。

　　同时，这三首歌也是过去的媒体人乃至于网民骂他的点——

　　无数人对他指指点点，说他这里不对、那里不对，应该听谁谁谁说的，应该怎么怎么改，应该怎么怎么做。

　　所以，从第四首歌开始便是周易本人做出的回应。

　　A面第四首歌：《公路》，来自于纵贯线。

　　“如果你对我有所期待，很抱歉，我会让你失望。”

　　如果是前三首歌写的都是周易那被指责的过去，那么这首《公路》所表达的就是周易本人当时那个不间断批评的环境下，内心中所产生的对未来的迷茫。

　　直到周易本人想通了——

　　每个人的一生都是独一无二的，没有什么标准能定义好与坏。没人能生而知之，总要跌跌撞撞才能够找到最终的答案。

　　由此，A面第五首歌诞生：陶哲的《谁的奥斯卡》。

　　“身边走过了很多热心的路人甲，人人对我剧本都有想法

　　“告诉我怎么拍才能拿得奥斯卡，我的人生故事真感谢你们的参加。”

　　歌词直抒胸臆：你们管的太多了。

　　那些都想要对我的人生经历指手画脚、告诉我应该怎么样去生活的人，就好像是我的人生是你们随意撰写的奥斯卡最佳剧本。

　　你们说：“一切是为你好。”

　　你们说：“你应该给我们更多骄傲。”

　　但我说：“我不是你们心目中完美的依靠。”

　　你们又说：“你就是，你就是。”

　　但我累了，我不想再解释，所以我说：“不想再解释什么，不想要改变什么。”

　　我的人生是我自己过，哪怕走过弯路、撞了南墙，那也是我自己的问题。

　　是雅还是俗，我自己说了算。

　　A面第六首歌：《握手》，罗大右纵贯线时期罕见的硬摇滚精品。

　　如果说前五首歌分别在歌词、编曲、旋律、器乐、表达等方面都可以被称之为俗，那么这首歌就是从旋律编曲到讳莫如深的歌词都是雅，甚至于雅过头了，完全不接地气的那种雅。

　　且由于罗大右写词写的过于内涵，以至于在移动互联网时代这首歌还被曲解成了小黄歌。

　　这首歌讲述的含义就是在网络越来越发达的社会，人们好像越来越忘了人与人的关系到底应该是怎么样的。

　　握手，这个就是过去没有网络的时代，人们表达友好时所必备的一个动作；

　　可现在隔着网线谁也知道你是人还是鬼。

　　雅俗之争，双方争到急头白脸，不正是因为隔着网络谁也不认识谁吗？

　　但凡是在线下，双方压根就不可能争到脸红脖子粗，怕不是都得彼此握手表示兄弟哥俩好。

　　对于现在这种网络乱象，周易也表示无解。

　　所以他选择只与懂自己或明事理的人交流——

　　于是，A面第七首歌也是最后一首歌诞生：王立宏的《伯牙绝弦》。

　　伯牙子期的知己典故流传恒久，“高山流水觅知音”传为美谈。

　　选用这首歌来给A面做个收尾，也是周易对自己整个A面的总结以及承上启下——

　　高山流水觅知音。

　　无论是A面前五首各有各俗气的歌曲，还是第六首的雅，亦或者接下来的B面七首歌，我所期盼的就是知音们听懂后的共鸣……